Cuando Catalina II Bailaba Con Los Cortesanos, Se Lanzaba A Los Estampados Florales: Una Entrevista Con El Tocador De La Serie Primaveral Más Comentada - "La Grande" Con El Fanning

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Cuando Catalina II Bailaba Con Los Cortesanos, Se Lanzaba A Los Estampados Florales: Una Entrevista Con El Tocador De La Serie Primaveral Más Comentada - "La Grande" Con El Fanning
Cuando Catalina II Bailaba Con Los Cortesanos, Se Lanzaba A Los Estampados Florales: Una Entrevista Con El Tocador De La Serie Primaveral Más Comentada - "La Grande" Con El Fanning
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Anonim

¿Cómo comenzó el trabajo en el vestuario de la Gran serie de televisión (el estreno mundial del emblemático proyecto tendrá lugar el 16 de mayo en Rusia en more.tv. Todos los episodios estarán disponibles a la vez)?

EMMA FRIER El trabajo de producción comenzó incluso antes de que yo comenzara mis funciones. En la primera reunión de la serie, donde me conoció Tony (McNamara es el guionista del proyecto) y el equipo de filmación, traje referencias que gustaron mucho a todos: eran fotografías modernas de personas que se relajaban por la noche. Junto con el escenógrafo del programa, Francesco, discutimos la paleta de colores. Para trabajar en el vestuario, necesita características claramente definidas y articuladas de cada personaje. Después de eso, comenzó la búsqueda: visité galerías de arte, leí libros, miré las obras de esa época, estudié las pinturas que se escribieron en esa época. En la preparación de la serie, el Victoria and Albert Museum de Londres me ayudó mucho. Buscamos telas y materiales para disfraces en todas partes: en Gran Bretaña, Francia, Italia.¡Los botones me volvieron loco! Imagínese, para un traje de hombre necesitábamos 30 piezas, ¡y a veces más! Para ellos, fui al mercadillo de Portobello; el viernes y el sábado puedes encontrar gente vendiendo botones increíbles. Pero tan pronto como eligió el correcto, resultó que algo no encajaba, ¡o no había suficiente! ¡Y en este proyecto, todos los detalles son muy importantes!

¿No querías comprar un botón y hacer 29 copias tú mismo?

En uno de los trajes de Catherine, teníamos botones hechos a mano. Míralos más de cerca en la escena con la tía Elizabeth: el bordado de estos botones se hizo en nuestro taller. Tuve suerte, tengo un equipo increíble que ha creado una amplia variedad de joyas. Otro equipo trabajó exclusivamente en el vestuario de Catalina la Grande. Nuestra compradora de telas admitió que realmente disfrutó trabajar con nosotros, porque esta es una oportunidad única para vestir a todos los cortesanos reales de la cabeza a los pies. Intenté agregar detalles modernos a las imágenes, porque el guión en sí es muy relevante.

Hablando del guión: Tony McNamara escribió primero el guión de The Great, y solo entonces comenzó a trabajar con Yorgos Lanthimos en The Favourite. ¿Has sentido esta influencia?

Filmamos la serie en "bloques", cada uno de los cuales simbolizaba uno u otro episodio, filmado por uno u otro director. Así que antes del inicio de cada "bloque" nos juntamos con todo el equipo artístico. Tony quería que cada episodio tuviera un elemento clave. Por ejemplo, en el segundo episodio hay una escena de un banquete rojo; así es como nos asignaron una paleta de colores. En el vestuario del siglo XVIII hay muchos bordados y motivos florales: en algunas escenas traté de evitar esto, y en otras, para enfatizar y elevar a lo absoluto. Un punto importante: tratamos de mantener la misma paleta de colores para damas y caballeros, y siempre fue completamente diferente a la paleta que se eligió para Catherine. Así, queríamos mostrar en qué se diferencia de los demás, lo romántica y excéntrica que es, cómo se mete en este mundo loco y arcaico,cómo casarse por conveniencia. Los colores de su guardarropa siempre están en contraste, ella es una extraña en su mundo. Una vez hicimos una excepción: cuando Catherine bailaba con las damas de la corte, saltó con ellas a estampados florales. Quería transmitir la sensación de enamorarse con la ayuda de la ropa: en este momento las paletas de colores de las parejas se vuelven similares, aparecen más tonos verdes en ellas. Cuanto más valiente y asertiva se vuelve Catherine, más brillantes son sus atuendos.Cuanto más valiente y asertiva se vuelve Catherine, más brillantes son sus atuendos.Cuanto más valiente y asertiva se vuelve Catherine, más brillantes son sus atuendos.

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Catalina la Grande creía que la moda debía servir al estado y no al revés. ¿Reflejaste eso en el programa?

Los hechos históricos se incorporan solo parcialmente en el guión, ¡porque esto es ficción! No tuve que copiar, recrear los vestidos reales de la emperatriz. Miré el retrato de la joven Catherine y traté de transmitir su esencia, la esencia de esta joven. Llevaba tonos claros y suaves. Y su vestuario cambió no de acuerdo con referencias históricas, sino con el guión que se escribió.

En la serie, Peter III, interpretado por Nicholas Hoult, usa pantalones de cuero. Y un día incluso aparece con falda …

¡Qué divertido trabajar en el personaje de Nicholas Hoult! ¡No hay problema con bordados, encajes, corsés y enaguas! Cuando pensé en el vestuario de este personaje, se me ocurrieron referencias del mundo del punk y el rock. Es un rebelde, un poco como Versace. Agregamos estampados de animales, pieles a sus trajes, los mezclamos con pantalones de cuero en tonos bronce y oro, en los que aparece a menudo en la serie. En resumen, nos divertimos mucho.

En cuanto a la falda, estaba escrita en el guión. El personaje de Nicholas es un poco malo, es el hijo de una mamá y por eso no está seguro de sí mismo. ¿No pudimos averiguar qué hacer con esta falda? Queríamos vestirlo como Catherine, con pantalones debajo del vestido. Al final, encontramos una opción adecuada, ¡y a Nicholas le encantó!

Hay muchas joyas en la serie, incluido un enorme collar de perlas. ¿Has alquilado joyas o has hecho réplicas?

Todas las joyas nos llegaron de Italia. Contratamos a personas de toda Europa para que se encargaran de la cantidad de accesorios necesarios. Para algunos personajes, por ejemplo, para Elizabeth, creamos joyas a mano: ¡sus tocados eran pájaros e insectos! Las joyas de Catherine son más minimalistas y delicadas. Ella, tal vez, solo tiene una joya enorme: un broche. Pero no había tantas perlas en la serie: este es el collar de la madre, además de que hay perlas en la cruz de Pedro. Merial tiene una decoración muy importante. Una vez fue una dama de la corte, pero debido a ciertas circunstancias se convirtió en una sirvienta, no estoy segura de que la audiencia se dé cuenta, pero tiene un colgante que es un recordatorio de su vida pasada.

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Se sabe que los diseñadores de vestuario de Game of Thrones usaron alfombras de Ikea como piel para los trajes de sus héroes. ¿Alguna vez has encontrado artículos para el guardarropa de Velikaya en lugares inesperados?

(Risas.) ¡Por supuesto! El armario de Peter tiene un abrigo de piel hasta el suelo en el que parece un oso, pero no usamos piel natural. Tuvimos suerte, logramos encontrar encajes y bordados vintage para trajes, encontrar chaquetas viejas. ¡Pasamos mucho tiempo en mercados de pulgas buscando algunos restos para usar en vestidos y disfraces! Pero no fuimos a Ikea. (Risas)

El "Grande" tiene un gran elenco. ¿Contaste cuántos trajes tenías que coser?

No, aunque ahora creo que sería interesante. Creamos mucho nosotros mismos y alquilamos disfraces para los extras. Si hablamos de números, tomó una semana crear un vestido para Catherine, a veces más, y ella siempre aparece en el marco con un nuevo atuendo. Es bueno que esto no afectó a todo el equipo creativo. Además, a veces necesitábamos crear varias copias del mismo traje, por ejemplo, para los especialistas.

¿Nicholas o El se llevaron algún disfraz a casa?

No sé. ¡Pero creo que a Nicholas le gustaría quitarle la falda!

Cuéntanos, ¿cómo sueles trabajar y coordinar tu trabajo, por ejemplo, con un operador? Después de todo, cada tejido reacciona a su manera a la luz de los focos …

Así es, ¡este es un momento muy interesante! Muchas de las telas que usamos para hacer trajes son en realidad telas para muebles. Hay un lugar en Londres donde compramos materiales, ¡pero nuestros diseñadores de producción también fueron comprados allí! Así que tuve que tener en cuenta todo el tiempo que la tela que tomaría para el vestido de nuestra heroína podría estar tapizada en la silla en la que ella se sentaría en algún momento (risas). Para el vestuario de Elle usamos jacquard y brocado, y para Merial, las telas eran más pesadas. Queríamos que luciera al estilo ruso, con voluminosas faldas y enaguas. Con el camarógrafo y el equipo de filmación, discutimos la paleta de colores, cómo se vería en el encuadre y durante la etapa de adaptación tomamos muchas fotos. Las telas ciertamente reflejan la luz de diferentes maneras y, a veces, se obtienen resultados inesperados.

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En "Velikaya" Catherine tiene toda una colección de túnicas. ¿Es este un hecho histórico real o es tu decisión?

Sí, necesitábamos una única solución para escenas más relajadas. Con los hombres, es más fácil: simplemente cámbielo por una camisa y pantalones o simplemente quítele el chaleco. No puedes hacer eso con los trajes de mujer, no puedes simplemente quitarte un cárdigan. Si te quitas el vestido, capa por capa, lo único que queda son los pantalones. Y con la túnica pudimos mostrar el otro lado del personaje de la heroína.

En el pasado, ha trabajado en películas como Shakespeare in Love y Star Wars: Episodio 1 - La amenaza fantasma. ¿Ha transferido su experiencia de trabajar en estas pinturas a "Genial"?

¡Oh Dios, fue hace tanto tiempo! Trabajé como comprador en estos cuadros y todavía tengo recuerdos tan agradables. Con Shakespeare in Love, estaba en el equipo de Sandy Powell (Entrevista con el vampiro, Gangs of New York) y lo observé todo de cerca. El proceso de trabajar en una pintura histórica no ha cambiado: creas un personaje a través de su vestuario. Las decisiones que tomas como diseñador de vestuario ayudan al espectador a comprender quién es este personaje. Los colores y texturas de la tela en la película no salen de la nada, hay una razón para todo, y está en el guión y en la historia de los personajes.

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